「大紀元國際攝影大賽」三等獎作品「爸爸，我想念你」( I Miss You Dad)：小女孩愛麗克莎頭頂從未見過面的父親照片，父親是位消防隊員，在911事件中殉職。(攝影：Debbie Egan-Chin/New York Daily News)

從未謀面的父親 不斷的情感

英文大紀元記者費佳11月25日華紐約報導，獲得了攝影大賽三等獎的作品「爸爸，我想念你」(I Miss You Dad)，敘述的是一個了不起的故事：小女孩名字叫愛麗克莎，2001年9月11日她母親懷孕5個月，父親是消防員，當天在世貿大樓殉職，因此這位英雄的女兒從未見父親。

我在2007年9月10日拍攝了這張照片，還有其他的人在911事件中失去親人，我在這座小型紀念花園見到他們。小女孩只有6歲，她給我看照片，我問她：「噢，這是你爸爸嗎？」我跪下來以便選擇合適的攝影角度，由於她是個小女孩，而且有點低頭，這太好了，因爲我喜歡真實的瞬間，能夠捕捉真實的事情。

照片傳遞的是一種感覺，是一種有連貫性的情感。我們都有對父親的那種感覺，或者最起碼在這件作品裏。這是一個悲劇，這個6歲的小女孩非常愛她的父親，雖然她從未見過他。

「大紀元國際攝影大賽」優秀獎作品：「安全出口」(Safe Exit)：在一棟樓房內發生交火後，消防隊員將一名嬰兒救出，並將其裹在外衣內保暖。(攝影：Debbie Egan-Chin/New York Daily News)

另一件獲得攝影大賽優秀獎作品──「安全出口」(Safe Exit)，這件作品的故事則與「爸爸，我想念你」是完全不同的情況。「安全出口」反映的是人質事件，在一起房東和房客的糾紛中，有兒童牽扯其中，房東用槍對準對房客，持槍者在警方包圍房屋前就已逃離，因此名爲「安全出口」，沒有人受傷。

當時被派做現場新聞採訪的我，一面開車在附近轉悠，一面收聽警察和消防局的及時信息。你必須和緊急救援人員同時抵達現場，而不能遲到。

我看到正門，希望儘可能靠近，但警方考慮我們的安全，不讓我們進入這段街道，我有點沮喪。我們原以爲是兩個男人，可能還有一個女人和孩子，然後看到了嬰兒，我很吃驚。

當我看到消防隊員懷抱的嬰兒，我本能地在心中震動：啊，嬰兒！隨後我只能衝入街道當中。爲了拍攝這張照片，我幾乎被逮捕，因爲我只能衝破警方的路障，跑進街道，他們命令我：回去！回去！回去！我只能說：「不行，有嬰兒，我認爲有必要衝進去拍照。」

捕捉美麗一瞬間需要勇氣

我並不期待什麼，這只是用聆聽發生的事件，並對其做出反應，接近事件。

我只想要儘可能接近發生的事，當時以爲他們會抓住持槍者，給他戴上手銬，把他帶出來，而沒想到他們會帶出一個新生嬰兒。當時天氣有點冷，照片構圖中的那個消防員，用自己的外套將嬰兒裹住，保護那弱小的生命，這真是美麗的一瞬間。這張照片傳遞的就是這樣的信息。

我從路障下鑽進去跑到街道的中間，意識到自己處於現場所有特警隊員之前，所有警察都荷槍實彈，他們對我叫喊：回去，回去。我從兩個警察中擠進去，拍了照片。他們就這樣喊：「你必須回去」，然而我已經拍到了照片。

你說攝影師必須具備勇氣，我絕對贊同，我感到拍攝的照片是我的職責。如果有200萬紐約人閱讀《紐約每日新聞》，我就作爲他們的眼睛見證事件，這就如同給了我一種在現場拍攝的權利感。

拍照有權 記錄真實有責

在各種各樣的狀況中，在任何一種犯罪或失火場景中，有許多人會說：「你不能拍照，不准你拍照，不要拍照。」

我每天、整天都聽見這些。我想對他們說的是：如果你不想被拍照，那就坐在家裏拉上窗簾，沒有人會替你拍照，如果你在紐約的大街上，我就擁有所有拍照的權利，人們不知道法律。

還有，你只有在事後才知道事件的大小，你希望照片能幫助公衆。我遇到過多次，消防局說：「所有對這棟建築倒塌拍過照的人，請把照片交來」，這樣消防總監能夠審閱每張照片，可能會發現某些細微的證據，或者某些東西會有助於他們。他們知道我們會如何拍照，我會爬上屋頂，若有人告訴你：「不行，你不能站在這裏。」那你就另想辦法去拍攝，總之不能就一走了之。

攝影多變幻 抓住真實情感

我從一開始就想當攝影師，攝影真是一種魔術，是在任何現場狀況下涉及人們生活的一種出色方法，尤其是報紙攝影，巨大且美妙。每天上午我可去市政廳拍市長，然後你就必須趕緊離開，因爲有人在布魯克林大橋跳海，再後去看兒童畫面具。你的一天能如此花樣繁多。

怎樣使得照片引人注目？對我而言這就是情感：人物和抓住情感，同時對一名記者而言，抓住真實對我很重要。我不想到場後就站在那裏或者幹這幹那，這沒有直接參與，你必須在狀況發生時在場，並且抓住情感。

我們說一張照片抵一千字，這是一種聯繫，你能感覺到圖片中人物的歡樂或痛苦。好的圖片也能喚起讀者的感受。我最近看到這張在海地拍攝的照片，那是今年夏季颶風過後拍的，到處是飢餓和食物短缺，這些婦女在爭搶一袋大米。戰後餘生的她面帶憔悴爭奪大米，她也許有五個孩子靠這袋大米餬口，這是生死存亡的狀況。這張照片很有力度。

訣竅：基本功、用心、耐心

照相機必須是你自身的外延，我幹這一行已將近20年，我知道如何把握我的相機，因此在拍攝過程中就沒有許多想法，拍「安全出口」也是這樣，我當時大概拍了三張。我用兩臺尼康D3相機，一臺帶廣角鏡，一臺帶變焦70-200。你通常需要接近實體，但若由於任何原因無法做到，你就只能作些讓步，就用70-200變焦。

我從事新聞攝影，這同其他攝影全然不同，但你必須首先從最基本的入門開始。我知道所有關於曝光、組合以及閃光的知識，你必須有這些基本工具，因爲可能會碰到許多情感的瞬間，倘若你沒有正確曝光，或不懂如何使用這些工具，那麼就會失去效果，所以你必須了解那些基本功。

至於說如何拍出好作品，我想就跟着你的感覺走。我通常試圖接近人們，我是個母親，有倆個孩子，你真的感受到那種狀況，我想這會體現在照片中，因爲如果你沒有心領神會，你就不會有真實感受。

有時你必須具備許多耐心，我有可能等上幾小時或者幾天，知道某人可能在那裏出現。如果某人騎車身亡，或在悼念儀式或在失火現場，你等了又等，爲了等待那一時刻，你必須有許多耐心。當某人真的出現了，跪下了在那裏哭，一切等待可能都是值得的。你首先是個細心人，其次才能拍照片。

圖片文字組合更具力量

我在高中時發現了攝影，我後來選擇了理科專業，想成爲心理學家。我有個朋友在藝術系，她不想整天在暗房裏工作，就說：「過來陪我，幫我一下」，於是我就愛上了這一行，然後就去了曼哈頓視覺藝術學校。

紐約很神奇又充滿激情，發生的事情又如此之多，攝像機就如同是你進入每個事件的證件護照，你把它記錄下來，你體驗到發生的諸多事情，這非常奇妙。

比較圖片和文字給人帶來的衝擊力，我也決不會貶低文字的力量。在任何業餘時間，我的首選消遣活動是閱讀。因爲文字能帶開你的想像，使你有與看圖片同樣的感覺。文字就是一種表達方式，我沒有通過文字表達自己的天賦，但我肯定相信文字的力量，我可以將其同照片組合，這就如同一種直覺，你知道如何去做，你知道如何去合成，或者你知道那一刻，你必須信任文字，跟着文字走並信任它。

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新唐人2008年全世界系列大賽公告