問：請談談您參展作品《蒙難在中原》的創作過程？

答：我覺得對大法弟子的迫害不是簡單的酷刑，被迫害致死的大法弟子人數早已逾千了，而這個數字遠低於真實數字。所以我覺得應該從更深層去表達這場迫害，不應該只是簡單的平述，而是把它提煉出來，把深層的精神體現出來。我從小對死亡這個題材就非常敏感，我覺得人類最重大的是死亡，是悲劇裏面最重大的題材。

這麼多的學員被迫害致死，對我觸動很大，作爲一個畫家得把這個事情揭開。作品要一目了然，觸動人心，就應該是這個題材。所以我就決定畫死亡這個題材。我畫的時候，有個想法，我想表現死亡是個很沉痛的東西，讓它和美有個對比，使作品能夠打動人心。這是悲劇用的一個原理，就是把美好的東西毀在你的面前。

所以主體是表現一個年輕女子的痛苦，背景是她的丈夫，一位大法弟子的死亡。我採用了「十」字構圖，把女子放在中間，死亡的學員在後面的水平線上。「十」字構圖用好了會很有力度，因爲它代表一個永恆性。迫害是在一個陰暗壓抑的氛圍裏面，所以畫面的基調比較沉重。

問：一幅好畫的特點是什麼？

答：一幅好畫有二個特點，這和一個巨匠的素質是一樣的。一個掌握嫺熟技能的畫家，他還不是一個真正的藝術家，只是一個工匠；如果他有深厚的文化修養，對宇宙人生有深刻的認識，非常有智慧，但不具有藝術家高超的技能，也還不能稱爲藝術家。如果這兩點都具備，就會是一個成功的藝術家。

一個好的畫也存在這兩個方面。有的畫家很強調個人的素養，但是對傳統的技巧藝術不重視，認爲只要狀態好就能創作出好的畫來。我個人認爲必須具備兩方面。過去的大藝術家都叫做巨匠，有「匠」的部份，有他的才華的一部份，這兩點結合起來才是一個真正的藝術家。

問：你是說一個真正的藝術家技巧要好，同時還得有思想。

答：對。

問：大法修煉對於你的藝術創作有怎樣的影響？

答：大法修煉裏有對宇宙、生命的認識，這在修煉中才能得到。隨着修煉中心性的昇華，就能認識到這些深層的東西。有了深層的認識，再做事就比較簡單，因爲是從上往下看，看事物感覺非常簡單，做事也非常的快。我從自己繪畫技能的提高來具體談。古典繪畫技法我以前也學了，可是沒有一直用下去，後來就走現代派的路了。

因爲很久沒有用古典技法，修煉以後再回來畫，也是有很大一段距離。過去掌握的技能離現在的要求還差的遠，因爲原來的認識是很表層的。我體會最深的一點是在畫的過程中，一是向古人去學，另外是要在技藝上提高，很大程度取決於對視覺藝術的認識。舉個例子，我從師父講法中理解到事物越細膩越微觀，就越逼真。

我體會到這個道理以後發現，如果我們不斷將畫畫的更細膩，其細膩的程度能夠超越照片，當超越照片的時候，我回頭看那畫就更加生動，更加實在、感人。我覺得我抓住了古典繪畫的精髓。

過去可能要繞很多圈子，需要幾年的時間，才能得到這個認識，現在一下就明白了。我在畫的過程中，我讀法，讀的很多，師父也通過法來點化我到哪一步應該怎麼辦。《洪吟(二)》裏有一篇「行中」，我連續兩天都翻到這篇文章，我很納悶：爲什麼連續兩天一打開書就是這一篇呢？我每天讀兩遍，就是看不懂。

後來我妻子對我說：「你讀十遍。」我就讀了十遍，突然感覺到明白裏面的涵義了，我是說師父點給我的那部份涵義。我悟到雖然藝術沒有邊際，但是在一點突破就能成功，就像詩裏說的「神仙何處尋 對面不識仙」，前面兩句「天涯何處險 一覽峽中天」，我體會到上面兩句和下面兩句都是說一件事情，是從不同角度在講。

當時我畫畫其實遇到個情況，師父在點我，我悟到我可以一步邁過去。當時那幅畫我不想再往上畫了，想就那樣了。我悟到了以後，就按師父的要求再往深層畫，儘管當時心裏挺不願往裏走，有個障礙，不願往裏畫，因爲我一畫，整個畫面都要重新再畫一遍，那是很痛苦很慢的過程。

我就要求自己像個修煉人一樣，像古人做事一樣，怎麼好怎麼做，而不能像現在人做事情那樣實用主義。當我按照師父的點化做，一遍又一遍的畫的時候，我就發現我的畫變化就非常大。我知道是法一直在領着我在走，不是自己的力量或者是自己過去的基本功怎麼樣，基本功起一定作用，但是後面法理的指導是最關鍵的。

問：聽你這麼說，繪畫過程就是個修煉過程。

答：對。

問：請談談你對現代藝術的看法？

答：關於現代藝術，我談談我的一點感覺。當初我學畢加索的東西，剛開始是看不懂的，我是讓自己硬看懂的，我告訴自己說：世界上的人包括知名的的藝術家都承認它是一流的東西，是最現代、最權威的東西，爲什麼我不放棄自己的觀念，也去認可它呢？我就試着接受它，看了很多他們的理論，然後再回頭看那些畫，慢慢看懂了。修煉以後，把後天的東西扔掉了，人變得更純淨，再看那些畫，就覺得很古怪，就像看一堆垃圾一樣。

問：您下一批畫的創作方向和構思？

答：我想畫一些有神的繪畫，像文藝復興時期的那些畫一樣，有神和另外空間，我感受也很深。因爲現在大法學員在中國受迫害，我目前還是想多創作一些關於迫害的題材的作品。我一般是從自己能感受到的角度來切入畫面，我希望畫面出現有神的形象，不是簡單的迫害場景。

李圓，《蒙難在中原》，油畫，36英吋 x 46英吋 (2004年) 畫家用細膩的手法描繪了一個悽慘的情景:妻子在死去的丈夫身邊哭泣。 她丈夫的手中是一團撕碎的「洗腦書」。 她的丈夫因爲不願放棄對真、善、忍的信仰而被中共虐殺。