电影《抓特务》中，萧大力（左）监视邻居冯静波长达40年。（影片截图）
【人民报消息】冯小刚导演的最新电影《抓特务》，在中国市场上遭遇了票房惨败，面临血亏的局面。该片集结了胡歌和雷佳音等顶级阵容，制作成本高达约3亿人民币，但最终票房仅有7000多万，与预期的5-6亿票房相差甚远。
电影改编自小说《无悔追踪》，剧情围绕著北京一名新上任的派出所所长肖大力（雷佳音饰），怀疑小学老师冯静波（胡歌饰）是国民党特务，于是特意搬过去成为冯静波的邻居，展开长达40年的监视。
而胡歌饰演的内敛的小学教师，真实身份为潜伏特务“5182”，他在如履薄冰的隐密生活中挣扎求生。
在所有人看来，冯静波是个中共政府的拥护者，只有肖大力还像盯特务一样盯著他，看他的眼神永远充满审判。而冯静波也被这双审判和监视的眼睛，被折磨了大半辈子，一点坏事都不敢做，还努力多做好事，成为大家眼中的好人。
影片中，冯静波的上级、国民党的资深潜伏特务闫殿坤，当年被当作弃子丢出去的人，在改革开放后，以香港富商的身份回到大陆，他穿著体面的西装，带著资本和底气，风风光光的回到故地，被时代拥抱。
冯静波目睹闫殿坤过著富贵荣华的生活，对比自己几十年的惶恐与压抑，内心世界彻底崩溃。
全国正在真实上演《抓特务》
近年来，中共官方大肆宣扬《反间谍法》，将“国家安全泛化”推向极致，从学校教育到社区宣传，无处不在地告诫民众“特务就在身边”、“举报有奖”。冯小刚选择在这个时候上映《抓特务》，赶上了中共号召全民抓间谍的潮流。
只要有人在网路上反映房企烂尾、薪水被拖欠、食品安全问题，或者只是讲了一句经济状况不好，立刻就会被网暴者扣上“发外网”、“境外势力”、“递刀子”、“走狗特务”的帽子。
对于普通人来说，“抓特务”这三个字在现实中已经等同于“掩盖问题、解决提出问题的人、搞群众斗群众”的代名词。大众对这个词早就不是好奇，而是打从心底发呕与排斥。
电影《芙蓉镇》中，中共干部李组长到胡玉音家中，威胁胡玉音必须揭发粮站主任。（影片截图）
《芙蓉镇》的成功谁最受益？
《抓特务》令人想起了上世纪80年代曾经非常火的一部电影《芙蓉镇》。
《芙蓉镇》里的故事发生在一个叫“芙蓉镇”的南方小镇，女主角胡玉音靠著卖米豆腐辛勤劳动、发家致富。在政治运动中，她凭借劳动盖起的新房被没收，被扣上“新富农”的帽子。她的丈夫被迫自尽，她自己则和被打成“右派”的知识份子秦书田一起，每天在镇上扫街受尽屈辱。
镇上的无赖王秋赦等人则借著政治运动，摇身一变成了“革命者”，对地主和无辜群众进行残酷的迫害。
电影最震撼人心的一幕，是在文革结束后，王秋赦因为失去靠山而彻底疯了。他沦落为街头衣衫褴褛的乞丐，手里敲著破锣，在空荡荡的小镇上疯疯癫癫地喊著：“运动啦！运动啦！七八年又来一次啊！”
这句话令听到人感到不寒而栗？因为中共的每一次政治运动，都会令许多人变成了恶魔，把灾难带给了身边的同事、同学或邻居、亲朋好友。只要中共不倒，运动七八年又来一次。太可怕！
1987 年的《芙蓉镇》上映后大受当时民众欢迎，它在中国大陆最权威的两大电影奖项（金鸡奖、百花奖）中横扫了多项大奖，累计获得超过10个重要奖项与荣誉。
如果没有官方的允许，《芙蓉镇》不可能大获成功并成为红色电影的经典，是因为它恰好踩在了中国近代史上最特殊的一个“政治阵痛与希望交织”的窗口期。
文革十年的狂热与浩劫，将中国经济推向崩溃边缘，更造成数以千万计的家庭破碎、无辜者惨死。这彻底摧毁了中共自 1949 年以来建立的“伟光正”政治神话。当时社会普遍出现了“信仰危机（对马列主义）、信任危机（对中共）、信心危机（对四化建设）”。老百姓发现自己被骗了多年，曾经宣扬的“社会主义优越性”带来的是赤贫、告密与杀戮。
中共在 1980 年代推动“有限度的否定与反思文革”，根本目的从来不是为了还给中国民众人性与历史的公道，而是为了拯救濒临崩溃的政权合法性（Legitimacy）。这是一场极其精密、深谋远虑的“政治停损与权力续命”操作。
这个时期，中共需要《芙蓉镇》这样的电影。
当时农村包产到户、个体户崛起、市场经济萌芽，老百姓切身感受到生计的改善。人们看《芙蓉镇》里秦书田与胡玉音的苦难，心态是“那是过去的荒谬，我们已经走出来了”。剧中“活下去，像狗一样地活下去”的名言，带有一种穿越黑暗后的不屈的韧性。
当时中共对老百姓的管制稍微松绑了一点点，让老百姓挣点小钱，生活上得到一点改善，使得民众误以为中共可以修正错误，是一个可以改邪归正的政党，文革这样的人间浩劫再也不会出现，从而继续拥护共产党执政。
可以说，《芙蓉镇》的成功，最大的受益者是中共。
经济萧条中百姓只盼著活下去
而冯小刚的《抓特务》为何票房惨淡？
《抓特务》上映之前，中共当局连续推出了国安法、反间谍法、民族团结进步促进法，这段时期正值房市崩盘、青年失业率高企、经济百业萧条，老百姓每天睁开眼就要面对生存压力。中共全民抓间谍等政策密集出笼，政治狂热与内部举报不再是历史课本里的文革遗迹，而是正在重新降临的现实。
此时《抓特务》这部电影出来提醒大家“警惕极权复辟、警惕身边特务与内斗”，太过真实、太过沉重，直接刺中了所有人内心深处最不敢直视的焦虑：难道文革又来再次来临？大众已经没有心理能量去承受这种“醒著的痛苦”。
可以说，《芙蓉镇》幸运地诞生在“体制愿意展示伤疤”的短暂春天，大众有余裕去审视苦难。
西方人看谍报片、抓特务，看的是“悬疑与刺激”；但当前的中国老百姓看“抓特务”，看的却是自己每天被压迫的生活日常：遍地的人脸识别与天眼，从马路口、地铁站、小区门口到菜市场，成千上万的摄像头无死角覆盖；在网路上，微信被封号、微博被禁言、短视频被下架、甚至私聊讲两句真话就被警察“请去喝茶”。
高压的生活、低迷的经济、随时随地的监控，已经让大众的神经崩到了极限：活著，太累了！
而冯小刚的《抓特务》，不管其初衷是想反思还是讽刺，只要名字和主题踩中了“监控、举报、内斗”这根敏感的神经，大众的本能反应就是：“我现实中受的气还不够吗？我凭什么花钱去买这种心烦？”
当中共把全社会变成了一场巨大的“抓特务游戏”时，电影院里的《抓特务》就注定会成为被大众唾弃的祭品。
老百姓不看，不是因为不懂历史，而是因为现实太过刺骨。人们用脚投票，离场逃避的不是一部电影，而是那个让每个人都活得心惊胆战的监控时代。
每个人在现实中都已经活得像个被审查的“特务”或“嫌疑犯”，时刻要自我审查、发帖子要用谐音字。当生活本身就已经是一座没有围墙的监狱，谁还愿意花钱进电影院，坐在黑屋子里再看两小时“警察怎么抓特务、全民怎么搞举报”？这不是娱乐，这是精神二次折磨。
在现实中，中共利用《反间谍法》任意执法、黑箱拘留外国公民（如捷克公民事件）与企业高管，造成国际社会的信任危机与外资撤离；而在电影里，却还在试图将这种“抓特务”的体制暴力包装成正义与英雄主义。
昔日靠喜剧和讽刺现实起家的导演冯小刚，在当前的政治禁忌与审查制度下，只能小心翼翼地贴合官方导向，拍这种“安全却违背市场规律”的题材。结果既讨好不了官方，也讨好不了观众，最终陷入“口碑与票房双输”的泥淖。
（人民报首发）
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