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【人民报消息】可能与许多观众一样，我是硬着头皮看完了今年央视的春节晚会。而我家人老的少的，却都在不到22点就不再看了。这个细节挺关键——因为他们没有了兴趣。普天下中国人是否都看完都说好我不得而知，但我认为至少晚会首先犯了一个方位上的错误，那就是把一台晚会的收视群定在了“亿万观众”的概念上——是演员的眼皮子下面坐着20亿人！所以，那高分贝的音响，那声嘶力竭的演唱，那宏大无比的主题和豪华场面就贯穿始终。这是个错误！为什么？电视与其他艺术手段、品种不同，电视是以家庭文化为载体。所谓20亿观众实际是被分解在上千万个个体的家庭空间里！演出的节目主要是对家庭观众演，而不是大广场文化，好象乌呀呀下面到处是人。从概率上讲，在一个五口之家，如果有四个人看着高兴和满意，那就应算成功。而这台晚会若不是我坚持到底，我家今年连一个人都看不完。所以调查说84%满意，也不知怎么统计出来的。 当然，对晚会还是先要说几句过年话也是真话。一台春节晚会的完成，如果统计那众人的工作量一定是个天文数字！动用的人力物力不亚于打一场很大的战役。各个工种部门的协调、心血花费那是无法计算的！特别这次是五地卫星视频传送，现场切换和技术方面难度不小。就说一个细节吧：我们看结尾时上场欢跳的小孩子们，那也是要在演播现场泡好几天的。从早到晚没什么地方休息吃饭，只是到了午夜的最后，上去镶个边儿。绝大多数孩子们在镜头里就是个影子。但没有他们似乎不行，会影响我们“继往开来”的“主题”。这成了模式。孩子们的爸爸妈妈是进不了现场的，只能在大楼外面等。孩子回到家一定是后半夜了。至于大人演员，也各有各的难处和辛苦。这里面的导演部门、灯光、舞美、音响、摄录、服装、道具、化妆等等，期间的困顿竭蹶之状，非亲身经历罕能道清一二。参加晚会的全体人马应该是非常认真卖力的。因此，先不管演出效果怎样，对全体工作人员的劳动，作为观众还是应先给以理解和感谢的！ 但我认为今年的晚会艺术质量较差——不是一般的差。原因是多方面的。 一、长期以来，中国的文艺政策与政治的关系过于紧密。 连春晚这个老百姓的节日都不能幸免。为什么一定要把春晚定位在“团结奋进欢乐祥和”这些假大空的字眼上？“十一”“元旦”可以，但春节就是春节。所有节目应首先考虑的是“年味儿”！什么叫“年味儿”？恐怕没几个人琢磨。为什么象歌曲“常回家看看”；相声“宇宙牌香烟”；小品“打扑克”等就能立刻引起观众共鸣和喜爱？就因为它们来自老百姓真实的生活！或亲切或幽默或针砭时弊。一句话——有年味儿！谁不希望自己的国家好生活得更好？用得着大年三十儿还听高嗓门无聊的训教？如那首“今儿个的老百姓真呀真高兴”象耍猴子似的蹦来蹦去，就唱自己晚上高兴得了，不要代表普天下的老百姓；还有主持人动辄代表“全国的电视观众感谢什么什么”的，谁给的这个权利？什么“五星红旗你比生命更重要”的寓意强加等等，可以说俯拾皆是。如果写什么唱什么说什么都揣摩来自哪里的“意图”，喜欢“大”，里面再言不由衷的假，结果一定是空。 二、主持人虚话废话连篇。 我没有考证出中国的艺术工作者什么时候开始大量地说假话说虚话。好象不这样就不会说话了。主持人的“话”都是提前拟好的，他们其实上去象个活道具。可以看出今年晚会的主持词写的很匆忙，说出来的都跟机器人似的。令人讨厌的是动不动就问“你们说好不好？！”观众只能跟傻瓜一样说“好！”还能有另一个回答么？例如，倪大姐和小朱（猪）的那段主持，纯粹为了连下面的京剧硬造一段，虚假别扭极了。 三、部分节目点评。 电视是家庭文化。相声小品一定是春节晚会上的硬菜。如果在一个万人的演唱会场，演什么相声小品都不灵，那是因为距离和形式造成。看来今年在这方面下了工夫，但除极个别外，基本没有成功的。例如冯巩、郭冬临、陆鸣表演的相声：《台上台下》，除了三个人搞些噱头，用“反串”自己咯着观众傻乐，没有品位；相声《妙趣网生》，姜昆为了突出自己的网络和“时代感”，却丢了最重要的内容——大众生活；群口相声《马年赛马》的创意包装不错，侯跃文、石富宽、师胜杰等的表演算到位，但节目里面是花架子。小品《花盆儿》是非常失败的作品，整体上瞎编乱造，结尾更是牵强附会喊口号；小品《卖车》的表演者赵本山、高秀敏、范伟都算老辣，但节目选材失败——离现实太远，玩噱头；小品《智力闯关》又长又臭不伦不类，表演上没一个过关，大人小孩都象弱智自己遭尽自己；《邻里之间》就更臭，牛群、蔡明、郭达上这个节目严重毁损形象，因为作品本身苍白无力也没有他们表演的空间；小品《圆梦》魏积安、杨蕾表演不错，但节目路子老套掉牙。 新创歌曲部分一首没记住。唯表演唱《英语大家说》形式还热闹，音乐旋律不错，但歌词小儿科；音乐评书《出门在外》词曲都没有魅力，表演者雪村可能很少出镜，那脸上脏兮兮的胡子和表情有点象搞性骚扰的。现场也无人提醒？ 当然，有些节目还不错。例如，组歌《温馨时刻》（京、沪、深三地）中孙道临、张瑞芳、秦怡、舒适等的《记得当时年纪小》，有情有意；秦鸣晓、姚金芬夫妇的互动魔术《手的扭动》，可惜时间长了点；相声短剧《谁怕贝勒爷》（台湾）本身很好，因为节目赶时间，把内在的节奏破坏了；戏曲《联欢竞唱“马字令 ”》名家们各个唱得好，但唱腔上就为了个“马”字显得东一榔头西一棒子，且因为调性的转移太多，就七零八落飘散啥也记不得了。 四、晚会的整体节奏和律动关系是乱的。 能让人在电视机前坐四个小时，这里面的审美心理是有大学问的。一部电视剧为什么要控制在50分左右？一部电影为什么一般90至100分钟最合适？一节专题片为什么在22分钟完成效果最佳？而一台四个小时的春节晚会，没有一个通盘的审美心理设计，再好的一堆东西也因不懂设计而告失败。这是目前绝大多数晚会导演都不具备的基本功。这个布局，如同设计一座建筑或编织艺术品一样，不但要考虑每一分钟流淌时观众的心理感应和疲劳程度，更要考虑节目之间的内容与形式、服装色彩、灯光变幻、场面人员调度等等衔接问题，目的是让观众的视觉听觉神经不至于疲劳，并永远给人新鲜感。但这台晚会内在律动关系随意性很大，节目流动起来就感到乱糟糟的。比如，把宋祖英的独唱放在第一个就是失策。那节奏先掉下来。全盘节奏稀松趿拉，观众不舒服就肯定换频道。当然，艺术法无定法，真的好手在这里是很见功力的。如果连节目本身质量都过不了关，加上这方面不能精心把握，那还不成了一锅粥？再比如，五地视频传送加网上互动是个很好的创意，可没有总体节奏、内容和时空长短的把握，反而把晚会弄成乱糟糟大杂烩，象硬帖上来的一张皮。 总之，春节晚会首先是艺术不是政治。艺术的内核是真心真情。任何远离生活弄虚作假的东西都将遭到观众市场无情的唾弃。这些问题不是今年才出现，而是早就开始了。
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