時間：6月10日中午，地點：新華網「新華導讀」

江澤民爲賣國賊塗脂抹粉之事，說明確點兒就是江澤民的賣國之事已經被胡氏人馬提到議事日程上來了，在新華網上猛揭猛砍。

新華網6月10日中午時間12點25分16秒出了一篇文章《別總看電視劇和史書打架 清史編修工作已啓動》，明眼人一看就知道，這文章是衝着江澤民去的。現在，誰不知道那些電影、電視劇都是江澤民讓拍的、讓改的？

江澤民爲了替自己賣國、滅絕羣體等罪行辯護，就從中華民族的歷史下手，顛倒黑白，混淆視聽。他發現電視、電影的影響力最大、看的人最多，於是就從那裏入手。

江澤民用三千萬美金拍電影《英雄》，美化焚書坑儒的暴君秦始皇胸懷天下人。江澤民還把已經拍攝好的《康熙王朝》（康熙帝國）「槍斃」，命令在最短的時間裏完全按照江的尺度去描寫康熙，把他演成一個只知道嫖娼的淫君。

電影《英雄》

江澤民今年走背字，不但自己抖底兒說「害怕毛主席」，而且還被大陸人士質疑「害怕」的原因，一是因爲偷改家庭出身、欺騙黨欺騙人民；二是個人歷史不清白，有極大的漢奸嫌疑；三是入黨的確切時間和地點；四是……

有些作者在大陸，有些還擁有自己的網頁，批江罵江竟然沒有坐牢。可見有些人不是單槍匹馬和江澤民對着幹，而是背後有一股不可忽視的力量在支持。

新華網的這篇文章絕對不是吃飽飯沒事幹，心血來潮登出來的。它是有計劃有目的地對江澤民開始批判了。

江澤民跟誰急？！

附：新華網「新華導讀」欄目中的一顆炸子兒

「隔代修史、盛世修史」，在清朝已退出歷史舞臺90餘年的今天，重修清史被國家正式提上日程，這實在是我們中華民族的一件重大文化盛事。重修清史無疑籌備已久，多少歷史學家不遺餘力地奔走呼號，並做了最充分的準備和最深入的調研。而不容否認的是，近年來愈演愈烈、高燒不退的「清宮戲」則直接點燃了國家此次重修清史的「火藥庫」。

「清宮戲」爲何應運而生

作爲一個曾統治中國三百年的最後一個封建王朝，清朝也是中國由盛至衰、由傳統走向近代的一個朝代，它從鐵騎入關、兵強馬壯、版圖擴張到風雨飄搖、割地賠款、喪權辱國，大起大落的興盛衰敗使之蒙上了一層迷霧，老百姓對清代有着極大的了解興趣而無從下手，而簡單明了的教科書又實在無法滿足這種要求。我省文化界有人認爲，是餘秋雨最早引起了人們對清代人物的興趣，他的一篇《一個王朝的背影》，用獨特的目光與文筆，描繪出了順治、康熙、雍正、乾隆等清朝歷代皇帝的清晰面影和生命軌跡，在對清代封建統治者一片罵聲、責難聲的當時，可謂膽大包天，原來清代是這樣一個王朝！於是迅速引起了人們對清代的極大興趣。這時，一些「清宮戲」文學影視作品開始應運而生並漸漸大行其道，成爲二十世紀末至今中國熒屏上的一道獨特風景線。

「清宮戲」像失控的馬羣

劉羅鍋（上）：像我這樣的宰相 能與和申爲伍，這就叫「演繹」

清史缺席的「清宮戲」就在觀衆的目瞪口呆中一路瘋狂。尤其是剛剛播完的《走向共和》中，一些忠心耿耿的臣子在劇中變成了食古不化的無能之輩，而對慈禧、李鴻章、袁世凱等人令人咋舌的美化、翻案，更令多少人對自己以往所受的歷史教育產生懷疑，這種顛覆性的變化，是潛移默化、驚心動魄的，也是令人警醒的。

「戲說風」愈刮愈烈

回顧近年來的熒屏，數十部「清宮戲」輪番上演，而「戲說風」在其中屢見不鮮。從《還珠格格》、《康熙微服私訪記》第一到第四部、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《宰相劉羅鍋》、《一代廉吏于成龍》、《天下糧倉》、《李衛當官》到《雍正王朝》、《康熙王朝》、《乾隆王朝》，一部部相繼火爆熒屏，屢攀收視高峯，令相關製作機構、電視臺和廣告商們喜出望外。利益趨使下，更多粗製濫造的「清宮戲」也草草上馬、推出。熒屏以遠遠直觀、生動於教科書的優勢，使這些人物形象迅速深入人心，令人過目難忘。在鏡頭前，原來雍正、乾隆等人可以這樣英明神武、憂國憂民；生卒年月根本風馬牛不相及的人竟可以同朝爲臣；大貪官可以與所謂忠臣像小孩過家家一樣若無其事地鬥着小心眼兒；皇上可以不理朝政，天天干的都是下班以後的事情；冷酷森嚴的皇宮竟可以長驅直入、溫暖如春。熒屏上，皇上、格格、太監、皇后們走馬燈般輪番登場，各領風騷一兩年，令人眼花繚亂、目不暇接，「戲說風」起於青萍之末而愈刮愈烈。

歷史不是一塊橡皮泥

紀曉嵐（左）：趁正史還沒立起 來的時候，先讓我們酷一把再說

其實，「戲說風」一度與「濫情風」、「奢華風」一起，去年就被有關部門列爲最應該大力反對和摒棄的影視界「三風」，但一段時期以來，似乎越是戲說越有市場，越是立論大膽，越能起到驚世駭俗、爭奪眼球的效果，越能提高收視率、增加貼片廣告。那些想通過「清宮戲」了解那個逝去王朝祕密的觀衆們，面對的是一盤盤每況愈下的菜：牛頭狗尾豬下水，非驢非馬、胡亂拼湊、腥臭撲鼻、血污淋漓，這讓人如何下嚥？

修史後的「清宮戲」會否失寵

隨着國家修清史工程的正式啓動，也有不少讀者擔憂，一旦國家正式編定清史，是否意味着一些事件、人物將鐵板釘釘，沒有更多的發揮空間，而將這些史料完全如實地搬上熒屏，無疑會缺少一些懸念和看頭，往後循規蹈矩的「清宮戲」是否將索然無味、失去市場？國家所編清史是否會成爲高懸於影視劇主創人員頭上的一柄「達摩克利斯之劍」，讓影視業人員畏首畏尾、如履薄冰甚至裹足不前？觀衆對此也是喜憂參半，喜的是，從此不會再被「戲說風」颳得找不着北，不會再對孩子茫然的疑問而無法解答；憂的是，清史正式「詔告天下」後，「清宮戲」是否會拍成正經八百的清史紀錄片，是否會成爲歷史人物事件的簡單圖解？那樣的話，就太倒人胃口了。而更多的人則表示，藝術畢竟不等同於史料，在國家所修清史的框架內，其實有着無限廣闊的空間等着有識之士去挖掘、去表現。

國家編修清史是籌備已久的，如今可以說各種條件俱備，正其時也。而近年來不斷升溫、常播常火的「清宮戲」也無疑爲這個「火藥庫」的最終烈焰騰空加了最關鍵的一把柴、澆了最關鍵的一桶油，在學者的多方呼籲下、觀衆的千呼萬喚中，國家編修清史工程的正式啓動水到渠成，我們也對這部鴻篇鉅著充滿了期待。（記者 王鋒）