【人民報消息】中共向來把文藝演出作為其價值觀滲透的一種渠道，歷史上在關鍵時刻，「文藝戰」確實為其政治政權成功立下汗馬功勞。比如延安時期靠對美國記者與政要的又唱又跳博取好感，比如奪取大陸政治後用海量的文藝影視作品對中國百姓洗腦教育進行奴化，比如上世紀七十年代的乒乓外交取得美國對中共的認可……
2025年中國新年期間，中共深感自己國際名聲不好、外交孤立，國內經濟滑坡、政權危機四起。於是，又派出文藝作為外交手段奔向美國。
一場名為「中國中央芭蕾舞團：過年」的演出1月29日至2月2日在肯尼迪中心上演。中共國駐美國大使謝鋒1月29日出席首演時表示，「期待中美架起更多文化藝術橋樑，把兩國人民拉得更近。」
但是，演出立即引起美國有識之士的警覺。兩位美國國會議員對肯尼迪中心提出質疑。致使最近這個演出場所陷入爭議。眾議院中國共產黨問題特設委員會主席約翰．穆勒納爾(John Moolenaar)與共和黨眾議員克里斯．史密斯(Chris Smith)1月29日致信肯尼迪中心，稱，該芭蕾舞團是中國共產黨「政治機器」的一部分，其部分高層領導與中共有關，且中國（中共）將「藝術作為一種政治工具，用來在海外進行宣傳」。他們還說，在中國（中共國）「沒有自由的藝術表達」，中國中央芭蕾舞團受中共「控制」，中國（中共）利用這樣的演出向美國公眾展示「友好的外表」，卻同時迫害那些與黨的路線持不同意見的作家和藝術家。
國會議員對這個芭蕾舞團的參演表示擔憂。他們列舉了多位因政治言論而遭到北京鎖定的中國藝術家，如劉四仿和徐琳。信件還要求該中心澄清，國會撥款的4400萬美元是否被用於資助「中共宣傳」並「暗中認可習近平對藝術家和知識份子的打壓」。
其實，中共對藝術家因不同思想而迫害，由來已久，美國官民也都有所耳聞。比如高兟、張崑崙等。而中共對真正中國文化的演出，中共是要豁出去打壓的。比如，神韻藝術團的演出，中共又是輿論攻擊又是法律構陷，還對劇場進行炸彈恐嚇、噪音干擾，甚至對觀眾進行威脅……
分析人士認為，北京輸出文藝演出，一方面就是衝著神韻而來，增加娛樂類以分流觀眾，另一方面也在利用機會，推動其敘事和宣傳。
肯尼迪中心否認使用聯邦資金支持演出，並稱接待中國中央芭蕾舞團是「文化外交」努力的一部分。
中共當然對議員的「不歡迎」怒罵，駐華盛頓使館發言人劉鵬宇稱議員的一些說法「完全沒有根據，荒謬可笑」。「芭蕾舞團是文化對話的典範，促進了兩國人民之間的相互瞭解……」劉鵬宇對媒體這樣寫道。
中共國的這家芭蕾舞團成立於1959年，根據其網站介紹，數十年來，它一直得到「社會各界的關心支持」。該網站「新春演出」預告內容提到，2025年3月4-9日將在北京天橋劇場演出《紅色娘子軍》。
《紅色娘子軍》舞劇是在文革前後傳播中共政治的作品，用毛澤東的話說「文藝為政治服務」的產品。文革期間被中共後來打成老妖精的江青就曾對這個芭蕾舞劇進行過編輯。不過，後來當時一些演員都被中共打成反革命。
穆勒納爾和史密斯議員的信中強調赴美演出的這個劇團團長馮英曾擔任包括全國人民代表大會和中國人民政治協商會議的職務。她的網站簡歷頁面介紹她曾任第九、十、十一屆全國政協委員，第十二屆全國人大代表。
信件還指出，中國中央芭蕾舞團設有黨委辦公室，證明它是中共「政治機器」的一部分。
保衛民主基金會(FDD)中國問題高級研究員內森．皮卡爾西克(Nathan Picarsic)認為，這封信在提醒人們注意潛在影響及其與中共的關係方面「一針見血」。
「美國社會和文化機構需要注意這些風險。他們顯然是中共盤算的一部分，認為可以通過肯尼迪中心等全球機構贏得好感，展示中共支持的形象，」他說。
該團在過去20年有三次赴美演出。皮卡爾西克說，「（這一次來演出）變化在於它為意識到這些風險並作出回應創造了空間。同樣，中共也試圖不對稱地利用和操縱文化交流和接觸的機會，以支持中共的敘事和有利報導。」
近年來，隨著與美國的地緣政治競爭加劇，加上新冠疫情衝擊中（共）國聲譽，美國人對中（共）國的好感度大幅下滑。根據皮尤研究中心2024年的調查，超過80%的美國成年人對中（共）國持負面看法。皮卡爾西克將責任歸咎於中（共）國，他強調北京方面缺乏讓「美國文化和社會影響力進入中國境內」的互惠做法。
「我認為，美國及其社會文化機構不應該單方面接受中國（中共）的做法，」他說。
有時政觀察人士認為，中共深知文藝力量的認知作用。相當於文戰和統戰中的炮彈。因此，對一切能傳播的中共價值的文戰，它都用，對一切不利中共的，它千方百計迫害。這正是它害怕和迫害神韻演出的一個原因。△
