當然，對晚會還是先要說幾句過年話也是真話。一臺春節晚會的完成，如果統計那衆人的工作量一定是個天文數字！動用的人力物力不亞於打一場很大的戰役。各個工種部門的協調、心血花費那是無法計算的！特別這次是五地衛星視頻傳送，現場切換和技術方面難度不小。就說一個細節吧：我們看結尾時上場歡跳的小孩子們，那也是要在演播現場泡好幾天的。從早到晚沒什麼地方休息吃飯，只是到了午夜的最後，上去鑲個邊兒。絕大多數孩子們在鏡頭裏就是個影子。但沒有他們似乎不行，會影響我們「繼往開來」的「主題」。這成了模式。孩子們的爸爸媽媽是進不了現場的，只能在大樓外面等。孩子回到家一定是後半夜了。至於大人演員，也各有各的難處和辛苦。這裏面的導演部門、燈光、舞美、音響、攝錄、服裝、道具、化妝等等，期間的困頓竭蹶之狀，非親身經歷罕能道清一二。參加晚會的全體人馬應該是非常認真賣力的。因此，先不管演出效果怎樣，對全體工作人員的勞動，作爲觀衆還是應先給以理解和感謝的！

但我認爲今年的晚會藝術質量較差——不是一般的差。原因是多方面的。

一、長期以來，中國的文藝政策與政治的關係過於緊密。

連春晚這個老百姓的節日都不能倖免。爲什麼一定要把春晚定位在「團結奮進歡樂祥和」這些假大空的字眼上？「十一」「元旦」可以，但春節就是春節。所有節目應首先考慮的是「年味兒」！什麼叫「年味兒」？恐怕沒幾個人琢磨。爲什麼象歌曲「常回家看看」；相聲「宇宙牌香菸」；小品「打撲克」等就能立刻引起觀衆共鳴和喜愛？就因爲它們來自老百姓真實的生活！或親切或幽默或鍼砭時弊。一句話——有年味兒！誰不希望自己的國家好生活得更好？用得着大年三十兒還聽高嗓門無聊的訓教？如那首「今兒個的老百姓真呀真高興」象耍猴子似的蹦來蹦去，就唱自己晚上高興得了，不要代表普天下的老百姓；還有主持人動輒代表「全國的電視觀衆感謝什麼什麼」的，誰給的這個權利？什麼「五星紅旗你比生命更重要」的寓意強加等等，可以說俯拾皆是。如果寫什麼唱什麼說什麼都揣摩來自哪裏的「意圖」，喜歡「大」，裏面再言不由衷的假，結果一定是空。

二、主持人虛話廢話連篇。

我沒有考證出中國的藝術工作者什麼時候開始大量地說假話說虛話。好象不這樣就不會說話了。主持人的「話」都是提前擬好的，他們其實上去象個活道具。可以看出今年晚會的主持詞寫的很匆忙，說出來的都跟機器人似的。令人討厭的是動不動就問「你們說好不好？！」觀衆只能跟傻瓜一樣說「好！」還能有另一個回答麼？例如，倪大姐和小朱（豬）的那段主持，純粹爲了連下面的京劇硬造一段，虛假彆扭極了。

三、部分節目點評。

電視是家庭文化。相聲小品一定是春節晚會上的硬菜。如果在一個萬人的演唱會場，演什麼相聲小品都不靈，那是因爲距離和形式造成。看來今年在這方面下了工夫，但除極個別外，基本沒有成功的。例如馮鞏、郭冬臨、陸鳴表演的相聲：《臺上臺下》，除了三個人搞些噱頭，用「反串」自己咯着觀衆傻樂，沒有品位；相聲《妙趣網生》，姜昆爲了突出自己的網絡和「時代感」，卻丟了最重要的內容——大衆生活；羣口相聲《馬年賽馬》的創意包裝不錯，侯躍文、石富寬、師勝傑等的表演算到位，但節目裏面是花架子。小品《花盆兒》是非常失敗的作品，整體上瞎編亂造，結尾更是牽強附會喊口號；小品《賣車》的表演者趙本山、高秀敏、範偉都算老辣，但節目選材失敗——離現實太遠，玩噱頭；小品《智力闖關》又長又臭不倫不類，表演上沒一個過關，大人小孩都象弱智自己遭儘自己；《鄰里之間》就更臭，牛羣、蔡明、郭達上這個節目嚴重毀損形象，因爲作品本身蒼白無力也沒有他們表演的空間；小品《圓夢》魏積安、楊蕾表演不錯，但節目路子老套掉牙。

新創歌曲部分一首沒記住。唯表演唱《英語大家說》形式還熱鬧，音樂旋律不錯，但歌詞小兒科；音樂評書《出門在外》詞曲都沒有魅力，表演者雪村可能很少出鏡，那臉上髒兮兮的鬍子和表情有點象搞性騷擾的。現場也無人提醒？

當然，有些節目還不錯。例如，組歌《溫馨時刻》（京、滬、深三地）中孫道臨、張瑞芳、秦怡、舒適等的《記得當時年紀小》，有情有意；秦鳴曉、姚金芬夫婦的互動魔術《手的扭動》，可惜時間長了點；相聲短劇《誰怕貝勒爺》（臺灣）本身很好，因爲節目趕時間，把內在的節奏破壞了；戲曲《聯歡競唱「馬字令 」》名家們各個唱得好，但唱腔上就爲了個「馬」字顯得東一榔頭西一棒子，且因爲調性的轉移太多，就七零八落飄散啥也記不得了。

四、晚會的整體節奏和律動關係是亂的。

能讓人在電視機前坐四個小時，這裏面的審美心理是有大學問的。一部電視劇爲什麼要控制在50分左右？一部電影爲什麼一般90至100分鐘最合適？一節專題片爲什麼在22分鐘完成效果最佳？而一臺四個小時的春節晚會，沒有一個通盤的審美心理設計，再好的一堆東西也因不懂設計而告失敗。這是目前絕大多數晚會導演都不具備的基本功。這個佈局，如同設計一座建築或編織藝術品一樣，不但要考慮每一分鐘流淌時觀衆的心理感應和疲勞程度，更要考慮節目之間的內容與形式、服裝色彩、燈光變幻、場面人員調度等等銜接問題，目的是讓觀衆的視覺聽覺神經不至於疲勞，並永遠給人新鮮感。但這臺晚會內在律動關係隨意性很大，節目流動起來就感到亂糟糟的。比如，把宋祖英的獨唱放在第一個就是失策。那節奏先掉下來。全盤節奏稀鬆趿拉，觀衆不舒服就肯定換頻道。當然，藝術法無定法，真的好手在這裏是很見功力的。如果連節目本身質量都過不了關，加上這方面不能精心把握，那還不成了一鍋粥？再比如，五地視頻傳送加網上互動是個很好的創意，可沒有總體節奏、內容和時空長短的把握，反而把晚會弄成亂糟糟大雜燴，象硬帖上來的一張皮。

總之，春節晚會首先是藝術不是政治。藝術的內核是真心真情。任何遠離生活弄虛作假的東西都將遭到觀衆市場無情的唾棄。這些問題不是今年才出現，而是早就開始了。