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带着上天的嘱托!文艺复兴时期艺坛巨匠米开朗基罗(多图)
【人民报消息】米开朗基罗是神的宠儿,他就是为赞美神、儆醒人,恢复人类的正统文化,而被派到人世间来的。
米开朗基罗代表了欧洲文艺复兴时期雕塑艺术的最高峰,他创作的人物雕像雄伟健壮,气魄宏大,充满了无穷的力量。他的大量作品在写实基础上注入了非同寻常的精神力量,成为整个时代的典型象征。米开朗基罗的艺术不同于达□芬奇的充满科学的精神和哲理的思考,而是在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性的激情。这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的,他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反映。这些都使他的艺术创作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。 米开朗基罗出身于离佛罗伦萨不远的卡普里斯的一个贵族家中。有传闻说米开朗基罗的父亲是伯爵夫人Mathilde of Canossa 的后裔。 这个家族几世代在意大利的佛罗伦斯经营小型银行,但在米开朗基罗出生前,银行在他父亲手里经营不下去了,只好找个政府的差事干干,其父曾担任奎奇市和卡普里斯的市长。 1475年3月6日米开朗基罗出生,此时他的父亲在卡布里斯小镇上担任司法管理员和奎奇市的行政长官。在米开朗基罗出生的几个月后,全家人又搬回到文艺复兴发祥地佛罗伦斯,他在这里长大。在他6岁时,久病的母亲过世了。 父亲让他搬去塞蒂尼亚诺 (Settignano)的镇上,与奶妈全家人一起住,奶妈的丈夫是一位石匠,而米开朗基罗的父亲在小镇上拥有一座大理石的露天采矿场以及一座小农场。 在石匠的指导下,小小年纪的米开朗基罗学会了熟练的运用锤子和凿子将自己所描绘的图雕刻下来。这注定了他成为雕刻大师,与大理石结下终生之缘。 米开朗基罗从少年时代就酷爱艺术。但父亲不愿儿子成为社会地位低下的艺术家,送他去学拉丁文,这使他很腻烦和抵触,他宁愿去教堂临摹绘画并且寻找画家同伴。最终,父亲不得不遂了他的心愿。 米开朗基罗13岁时进入了佛罗伦萨著名画家多梅尼科-吉兰达伊奥的工作室,14岁时他居然得到薪酬,这在当时是非常罕见的。在那里他掌握绘画技巧的速度可谓「神速」,后又跟随多纳太罗的学生贝托多学习了一年雕塑。 1490年,15岁的米开朗基罗进了佛罗伦萨统治者罗伦佐-美迪奇(又译美第奇)开办的「自由美术学校(美迪奇学院)」学习雕刻,他的超群才华倍受罗伦佐的重视和爱护。梅迪奇家族拥有大量艺术藏品,使米开朗基罗大开眼界。 1491年,他16岁时,完成第一件雕刻作品《阶梯旁的圣母》,其才华立即得到老师和赞助人的认同。1492年,罗伦佐去世,米开朗基罗幸福的少年时代也随之结束。 ◎ 儆世之作《圣母恸子》
罗伦佐-美迪奇死后,米开朗基罗赴威尼斯和波伦亚,1496年转道罗马,在那里,米开朗基罗用了两年时间为圣彼得教堂创作了代表作《圣母恸子(哀悼基督)》等。该作品取材于圣经,耶稣基督被钉死在十字架上后,圣母玛丽亚抱着死去儿子的那个时刻。
有一次记者问米开朗基罗:「您是如何创造出《大卫》这样的巨作的?」他答道:「很简单,我去采石场,看见一块巨大的大理石,我在它身上看到了大卫。我要做的只是凿去多余的石头,去掉那些不该有的大理石,大卫就诞生了。」 米开朗基罗的作品大卫依然是《圣经》中的人物,这位少年英雄是正义和力量的化身,他曾经杀死侵略者非利士巨人哥利亚,胜利后将哥利亚的头颅踩在脚下,保卫了祖国的城市和人民。 米开朗基罗雕刻的这尊雕像被认为是美术史上最正气凛然的男性人体雕像之一,是后世艺术家学习雕塑的无价之宝。 其实,米开朗基罗本身就是上天的完美作品,因为神给他足够的智慧让他去完成讴歌神的使命。 ◎ 为荣耀神而准备的位置 1505年,米开朗基罗应尤里乌斯二世邀请,赴罗马为教皇在圣彼得教堂内建造陵墓。米开朗基罗实在太优秀了,教皇的艺术总监勃拉曼特担心自己会失宠,甚至担心自己的职位不保,所以找种种理由让教皇暂停建造陵墓,要求米开朗基罗去教皇私人的礼拜堂、梵蒂冈西斯廷教堂绘制穹顶画。 西斯廷教堂的墙壁上满是15世纪意大利名画家的作品,交给米开朗基罗作画的地方,是在高高的天花板上。它的位置,它的形状,它的面积,都表明这是一个极为艰钜的任务。米开朗基罗开始婉拒,但教皇执意让他去做。 一天清晨,米开朗基罗独自攀登上罗马郊外的一座山的峰巅,顿感心旷神怡、思如泉涌。烦乱的心情一扫而空,在那里神点化了他,让他回想起圣经《创世纪》,起初上帝创造天地。地是空虚混沌深渊而黑暗。上帝说「要有光」;上帝又说「让一座坚实的圆穹从水中升起与水分开」。上帝称这圆穹为天空;上帝还说:「照着我的形像造人。」于是世上第一次有了与神外形一样的人类。 「上帝是创造宇宙的最伟大的艺术家」! 米开朗基罗顿时茅塞顿开:西斯廷教堂穹顶那个位置就是为荣耀神而准备的。 ◎ 神助米开朗基罗完成穹顶壁画《创世纪》 1508年5月至1512年10月,历时四年半,米开朗基罗在西斯廷教堂大厅穹顶的中央部份按建筑框边画了9幅壁画,中心画面分别以《神分光暗》、《创造日、月、草木》、《神分水陆》、《创造亚当》、《创造夏娃》、《原罪──逐出伊甸园》、《诺亚献祭》、《大洪水》、《诺亚醉酒》组成。整幅作品511平方米,大画面的四周画有先知和其它有关历史内容,共绘画了343个人物,其中有100多个比真人大两倍的巨神形象。 一些虔诚信仰神佛的艺术家、作家等等各门专家都有同一个体会,那就是当他们的心灵越纯净时,思路就越如泉水一般不断的涌出来,而且都是自己的能力根本做不到的。 米开朗基罗从构图草创到色彩的调制,甚至从脚手架设计到内容安排全部由他独自一人亲自动手完成,他把自己封闭在教堂之内,拒绝外界的探视和其他助手的协作。「天天仰卧在18米高的台架上」,「我的胡子向着天,我的头颅弯向着肩,胸部像头枭。画笔上滴下的颜色在我的脸上形成富丽的图案。腰缩向腹部底地位,臀部变成称星,压平我全身的重量。我再也看不清楚了,走路也陡然摸索几步。我的皮肉,在前身拉长了,在后背缩短了,彷佛是一张弓。」这仅仅是米开朗基罗后来对他近五年工作状态的描述,那几年中教堂内发生过什么,永远是个迷。 「其绘画工程之浩大和艰钜性甚难想像」,那决不是一个「人」可以完成的,而且完成到如此完美。什么是神迹?头颅弯向着肩,胸部像头枭,皮肉在前身拉长了,在后背缩短,这不是神迹吗?别说米开朗基罗那时已经30多岁,就是运动员,你让他天天这个姿势,还得抬着胳膊总是举着笔,什么都不干,一天他也坚持不下去,更别说所有的活儿米开朗基罗一个人全包了,一包就是几年。所以,神迹并不是舒舒服服、天上掉馅饼的代名词。 神点化米开朗基罗把上期人类从开天辟地到洪水方舟的真实历史过程倒叙展现在教堂的穹顶上。这个创作一直被这期人类当作艺术品欣赏,但是当人类又走向堕落败坏时,才有人明白为何米开朗基罗作画的顺序是倒叙的,他从教堂大厅的入口处先从《大洪水》和诺亚画起,然后才是上帝造人,最后是创造天地万物、神分光暗。 原来神借米开朗基罗的画作告诉人,当整个人类堕落后就被销毁了,然后神又创造出一个新的世纪。大洪水不过是上一期人类败坏后被销毁的一种形式而已。实际上,世纪更替,不知道曾有过多少回。对于圣经「末日审判」的预言来说,米开朗基罗的穹顶壁画《创世纪》对现代人类就具有了大声儆醒的意义。 ◎ 神按照自己的形像造了人
神曾销毁过一期又一期的不同的外星人形象的地球生命,一次次宇宙处于混沌状态,然后再开始创造下一期生命。只有我们上一期的地球人才具有了与神同样外形的生命。
在西斯廷教堂完成穹顶壁画《创世纪》的24年后,教皇克莱门七世邀请米开朗基罗在同一教堂祭坛220平方米正面墙上绘制出另一巨幅壁画《最后的审判》(又称:末日审判)。按照神的旨意,米开朗基罗此次又是独自一人从公元1536至1541年工作了将近6年,这幅画共绘出约四百个人物,画面分别表现几个部份,天堂、地狱、人间,善恶有报。
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